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剧情简介
两个朋友互换麦子是由秦玉川执导，迈克·康纳·盖尼,盖文·罗斯戴尔,周超,龙铭恩主演的一部旅游片。主要讲述了：你担心什么(me )，刘民举本来不(bú )想跟马光严再(zài )废话了，不(bú )过听到他这么(me )一说(shuō )顿时来了兴趣，心道(dào )难不(bú )成这件事最后还有(yǒu )什么(me )幺蛾子不(bú )成，我去医院(yuàn )也看过那五个重伤患者了，很有(yǒu )可能活不(bú )下来，马光严便叹口气说(shuō )道(dào )，一个是几(jǐ )根肋骨...第(dì )二天一大早，聂飞吃完饭便钻进(jìn )了车里，给曾(céng )林丽打了个电话便去杨柳道子(zǐ )找曾(céng )林丽了，车子(zǐ )刚开到村口，便见这妮子(zǐ )穿着(zhe )一件毛料风衣，配着(zhe )西裤和皮(pí )鞋站在马路便上，我本来说去工厂那(nà )边的呢，聂飞笑着(zhe )道...刚(gāng )才他们在柜台协调了好久，人就(jiù )都没包间，可聂飞(fēi )去了一趟厕所(suǒ )出来就(jiù )说再等一会可能就(jiù )有包间了，果不其然(rán )，他们话还没说两(liǎng )句呢，包间就(jiù )有了，难(nán )道这事情真的就(jiù )这么巧合，两(liǎng )个(gè )领导心里都有些打鼓，要说聂飞(fēi )跟省里有什...
精选评论
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一树梨落:171.9.176.123完全没有意识到看这么部电影竟然需要调动这么大的精力，对白之密集，速度之迅捷让我措手不及。影片通过位于冷战中德国的可口可乐分公司来展现了美苏两大阵营的对立，从两个属性鲜明的角色联姻的小事件对冷战、资本主义、社会主义进行讽刺和调侃，以小博大。 不深刻，但足够有趣和高级，两个朋友互换麦子尤其在当时的年代，两个朋友互换麦子简直可以说对社会主义充满了恶意的嘲讽。 虽然讽刺不彻底不平衡，结局调回总部的设置换成搬起石头砸自己的脚人财两空，讽刺下机关算尽的资本主义利己主义就更精彩了 -
斜面和浮雕:171.9.66.30多处可见许鞍华的痕迹（《两个朋友互换麦子》的天台与街道、《《幼儿园老师们》全集》的老屋与饭桌、《男女主亲密缠绕的画面真人版》的认知障碍与“儿子”），不少细节刻画都很用心，如果情感表达能再克制一点会好很多。惠英红继续发挥其无可挑剔的演技，与陈家乐的互动戏非常动人自然。“这个世界不是说没了谁就不行”，但至少我们还有彼此 -
潜神嘿规:139.213.38.98虽然核心其实是被嫌弃/被忽视的穆塔兹的一生，但三个主要人物都因偏离父权社会的传统性别角色分工及其对男性/女性气质的预设要求而终其一生处于受压抑、边缘化的地位，两个朋友互换麦子甚至连父权制的代言人/家长也有反受其害的时刻。巴基斯坦能拍出这样直面尖锐议题的电影实属难得，两个朋友互换麦子作为导演处女作完成度也相当高，两个朋友互换麦子尤其是视听语言上颇有功力：1.33:1窄画幅更能贴近和着重表现个体本身，两个朋友互换麦子同时也容易传达出主人公所受的压迫与隔膜感；对门框窗框的精妙运用及不少非常规构图（如窥视角、内景大俯拍、倾斜或颠倒镜头）都别有寓意；几处移焦或虚焦的处理及环境音响度的变化可以看作对人物内心情绪的外化；对红、绿与黄等色光的表现主义运用（还有动态投影灯及霓虹美学）十分惊艳。缺点是在叙事、风格与人物塑造上有些割裂和不协调，使影片略显虚浮，实感不足。（8.0/10） -
棉棉兔很可爱:61.237.248.235一个商人被敲诈、威胁、继承、匿名信，貌似很常见的手段，政府却选择沉默屈服来解决问题。这是我见过压力最大的受害人，两个朋友互换麦子没有之一 -
梅九:36.57.119.23避免了那种新闻纪实中对于“凶手为何变成凶手”的原因过多的报以情感的阐述，两个朋友互换麦子对于连环杀手的杀戮以最直接的凶残、暴力以及孩童式的无原因无目的杀戮，背后直指被军国主义和美国殖民双重阉割的东方“父权”形象的坍塌，孩童式被阻止的反抗，让榎津厳一辈子永不停止的杀戮，哪怕女人怀有自己的孩子也在自我痛苦中将其残忍扼杀。但这种貌似凶残的杀戮有种可悲的怯懦性，两个朋友互换麦子好像是种面对社会、文化、体制的决绝反抗，但它永远朝向的是弱者们，两个朋友互换麦子无法挥刀指向“父权”象征的父亲，也没有杀死家暴男，两个朋友互换麦子这种野蛮的动物性在整个社会下不过是压抑无法排出的欲望罢了。 混沌的、多视角、难以归类、多种解读却又无法自圆其说的矛盾、在可怕杀戮中体现的性与暴力的强大生命力；结尾无法飘散的骨灰；“你只会杀你不恨的人”。
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